20世纪90年代的中国当代油画(下)

作者:东方红 来源: 日期:2014-10-30 01:49

20世纪90年代的中国当代油画(下)

时间:2013-07-25  来源:艺术当代     分享到: 责任编辑: 关键词:   

 

 

  编者按:此文是鲁虹先生根据正在撰写的《中国当代艺术史:1978-1999》书稿改写而成。因版面有限,作者删节了一些相关艺术群体、展览、作品与个人的介绍性文字。文章分上、下两篇刊发,上篇发表于本刊2013年第四期,此次刊发为下篇,特此说明。

  五、新表现绘画

  在我的心目中,所谓新表现绘画与下面将要介绍的超级写实绘画并不是作为风格样式,而是作为独立的文化形态与创作方法来介绍的。正如大家所知道的那样,由于中国的所有美术学院对学生长期进行的是严格的写实性训练,所以在“85时期”,有相当多的青年艺术家为了反拨“文革”极左的创作模式与学院的艺术规范,并从个人的喜爱出发,主动选择了西方表现主义艺术作为借鉴,这使他们很快打破了艺术只能以写实的方式再现客观事物的传统,并寻找到了表现自我的新路子。

  六、超级写实绘画

  在席卷中国当代画坛的旋风中,写实类的艺术一直备受冷落。这既与人们对传统写实类绘画具有逆反的心理有关,也与西方艺术思潮的影响有关。不容否认,在对西方现当代艺术史的介绍中,属于写实类的艺术家不仅非常少,而且不占显著的位置。非常有意思的是,上海艺术家,湖北艺术家、、周向林,北京艺术家,广东艺术家等人却在20世纪90年代的创作中把借鉴的目光对准了超级写实艺术。为什么有好几位艺术家都出现在湖北呢?应该说,这与艺术家的影响有一定的关联。一则是他从浙江美院附中毕业后在湖北工作生活了十多年,并曾经培养过一大批学生;二则是他从法国留学回国后,以超写实手法画的《我的梦》曾经深深震撼了一些年青艺术家的心灵。

  七、艳俗绘画

  随着商业化社会的逐渐形成,一种积淀在中国深层的农民趣味,在新的形势下不仅演变成了新的存在方式,而且在各地广泛出现。由于这是中国历史文化与现实遭遇后才出现的特殊现象,并完全不同于西方,故很快被一些年青的艺术家所表现。比如,、等人在1993年的作品中就已经透露出浓浓的艳俗趣味。

  八、抽象绘画

  抽象绘画在西方的出现已有近一个世纪的历史,由于消除了古典艺术所强调的文学性、再现性与主题性,并有意突出了艺术的基本因素,如点、线、面、色的独立审美意义,因而不仅突破了艺术必须具有可辨认形象的藩蓠,还开创了自由表现的新天地。有趣的是,虽然西方的抽象绘画在极简主义出现之后,已经走到了自身逻辑与历史的终点,成了明日黄花。但这一过了时的历史现象,在中国改革开放以后,却产生了意外的回响。

  需要说明一下,在经历了图像泛滥的20世纪90年代以后,一些中国当代艺术作品显示出某种沉沦,而这种沉沦就来源于对市场力量和流行文化有意无意的妥协。 正是基于这样的情况,进入新世纪以后,一些批评家开始寄希望处于边缘境地的抽象艺术,以恢复前卫艺术的批判性使命与自由主义的立场。另外,也有人认为,中国并没有认真地经历现代主义阶段,而抽象正是对视觉形式最基本的锤炼,也是艺术语言研究深度最重要的象征标准。所以,有必要补抽象主义的课。应该说,这些恰恰是抽象艺术展览在新世纪以后越来越多,并越来越受到重视的原因。关于这,我拟在下面再谈。

 

 

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